Assas Recherche | Le Frein et l’aiguillon : éloquence musicale et nombre oratoire. Allemagne et Italie, 1600-1750

Le Frein et l’aiguillon : éloquence musicale et nombre oratoire. Allemagne et Italie, 1600-1750 (Document en Français)

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Modalités de diffusion de la thèse :

Thèse soumise à l'embargo de l'auteur : embargo illimité (communication intranet).

Informations sur les contributeurs

Auteur : Sueur (Sueur), Agathe

Sueur (Sueur), Agathe

Nom

Sueur

Nom de naissance

Sueur

Prénom

Agathe

Nationalité

Français

Date de soutenance : 17-12-2011

Directeur(s) de thèse : Lecercle François

Lecercle, François

Nom

Lecercle

Prénom

François

Etablissement de soutenance : Paris 4

Paris 4

Nom

Paris 4

Ecole doctorale : École doctorale Littératures françaises et comparée (Paris ; 1992-....)

École doctorale Littératures françaises et comparée (Paris ; 1992-....)

Nom

École doctorale Littératures françaises et comparée (Paris ; 1992-....)

Informations générales

Discipline : Littérature comparée
Classification : Histoire et critique littéraires, rhétorique

Mots-clés libres : Abondance, Action oratoire, Amplification, Atticisme, Éloquence, Fugue, Rhétorique musicale, Stylus phantasticus
Mots-clés :

Littérature comparée allemande et italienne - 1500-1800
Rhétorique

Résumé : Cette thèse, motivée par les recherches récentes sur la « rhétorique musicale », étudie le nombre éloquent, notion aux nombreuses ramifications dans les domaines oratoire et poétique, encore peu examinée dans le champ musical. L’approche est philologique, comparatiste et historique, et vise à déterminer dans quelle mesure, entre 1600 et 1750, les modes d’approche et de perception du nombre en poésie et dans l’art oratoire ont eu leur équivalent en musique, en Italie (jésuite essentiellement) et en Allemagne. Après une mise en perspective de la culture des spécialistes de musique, partagée entre rhétorique scolaire et éloquence adulte, l’examen du découpage conceptuel opéré par les Anciens entre oratio vincta et soluta permet d’identifier des modes de composition, d’écoute et de prononciation du discours musical vocal et instrumental. La perception de la stricte récurrence propre à la musique métrique (vincta) contraste avec celle de la bigarrure variée de la musique « en prose » (soluta), et les approches érudites et néophytes diffèrent. Au plan micro-structurel, les périodes musicales sont abordées à l’instar des périodes oratoires. Selon qu’elles sont « arrondies » ou « articulées », elles mettent en œuvre le nombre grâce aux rythmes, à la conduite harmonieuse et à un travail de structuration par amplification. L’écriture périodique apparaît comme un principe fondamental de composition. La réflexion sur l’éloquence du nombre en musique s’inscrit finalement dans le débat touchant le meilleur style. Tenants de la brièveté musicale et partisans de l’abondance s’opposent, appliquant au domaine musical les réflexions sur le laconisme, l’atticisme et l’enflure.

Informations techniques

Type de contenu : Text
Format : PDF

Informations complémentaires

Entrepôt d'origine :

STAR : dépôt national des thèses électroniques françaises

Identifiant : 2011PA040265
Type de ressource : Thèse

Fiche descriptive