Tous les mémoires

L’article 35 de la loi pénitentiaire du 24 novembre 2009 est venu consacrer un droit pour les personnes détenues « au maintien des relations avec les membres de leur famille ». Le principe ainsi posé soulève des interrogations diverses : qu'entend la loi pénitentiaire par "membres de la famille" ? A qui a été confiée la mission d'assurer le respect d'un tel droit ? Ce droit est-il absolu ou souffre-t-il de limitations ? Quels moyens sont mis en œuvre pour assurer son effectivité ? Au fond, prison et vie privée sont-ils conciliables ? Ce mémoire a pour ambition de proposer des réponses à ces questions, en se focalisant plus particulièrement sur l'étude des pratiques du Centre pénitentiaire de Fresnes en la matière.

Le thème de ce mémoire est la comparaison entre le droit relatif aux énergies renouvelables de l’Union européenne et des États-Unis. La première partie du mémoire consiste à analyser les structures de formation du droit communautaire et des Etats-Unis en vue d’étudier le contenu substantiel du droit des énergies renouvelables, qui est l’objet de la deuxième partie.

Ce mémoire de recherche s'intéresse au au milieu du sport de haut niveau et aux stratégies de communication des athlètes médiatisés. Car, être sportif aujourd'hui demande plus que de l'entrainement physique, encore faut-il parler de ses objectifs et montrer son quotidien d'athlète médaillé ou d'espoir en devenir, afin d'être visible et d'assoir son statut de champion des stades. L'objectif de ce travail est de dresser une cartographie de la communication de Renaud Lavillenie, spécialiste français du saut à la perche et recordman de la discipline depuis 2014, afin de comprendre ce qui sous-tend cette communication en analysant les conditions de production des messages et l'image de la réception qui est construite. Une expertise de la communication qui révèle plusieurs ambitions. Nous mettrons ainsi en avant une forme plurielle de la médiatisation du record sportif et nous tenterons de faire apparaître les enjeux de cette communication maîtrisée, à la fois sociaux économiques, mais aussi symboliques.

L’évaluation voit le jour au début du siècle aux États-Unis portée par deux scientifiques cherchant à évaluer la formation des professeurs de mathématiques. Dès les années 60, elle est promue outil de contrôle et d’optimisation des dépenses publiques. Le lien semble alors se tisser : l’évaluation offre une interface de communication entre le monde de la recherche et le monde politique. Pourtant dans les typologies élaborées pour définir les caractéristiques des évaluations, il n’est fait aucune place à l’utilisation de la recherche. D’un autre côté, la production d’évaluation est le fruit d’une commande publique. En fonction de l’expression de cette commande les évaluations prennent des orientations diverses, répondent à des finalités différentes et ont un effet plus ou moins sensible sur la décision politique. De ce fait, l’utilisation des évaluations peut être caractérisée par leurs fonctions et effets. L’élaboration de typologies permettant l’intégration de la recherche dans les caractéristiques des évaluations des politiques publiques d’une part, et la définition des fonctions et effets des évaluations face à la décision politique, d’autre part, tente de répondre à l’interrogation des liens entre la recherche en sciences économiques, l’évaluation des politiques publiques et décision politique. Les typologies sont testées sur la politique publique des aides au logement, politique ayant été le sujet de nombreux rapports et évaluations.

L’évaluation voit le jour au début du siècle aux Etats-Unis portée par deux scientifiques cherchant à évaluer la formation des professeurs de mathématiques. Dès les années 60, elle est promue outil de contrôle et d’optimisation des dépenses publiques. Le lien semble alors se tisser : l’évaluation offre une interface de communication entre le monde de la recherche et le monde politique. Pourtant dans les typologies élaborées pour définir les caractéristiques des évaluations, il n’est fait aucune place à l’utilisation de la recherche. D’un autre côté, la production d’évaluation est le fruit d’une commande publique. En fonction de l’expression de cette commande les évaluations prennent des orientations diverses, répondent à des finalités différentes et ont un effet plus ou moins sensible sur la décision politique. De ce fait, l’utilisation des évaluations peut être caractérisée par leurs fonctions et effets. L’élaboration de typologies permettant l’intégration de la recherche dans les caractéristiques des évaluations des politiques publiques d’une part, et la définition des fonctions et effets des évaluations face à la décision politiques, d’autre part, tente de répondre à l’interrogation des liens entre la recherche en sciences économiques, l’évaluation des politiques publiques et décision politique. Les typologies sont testées sur la politique publique des aides au logement, politique ayant été le sujet de nombreux rapports et évaluations.

« D'un surcroît de dette, il en est fort difficile de s'en acquitter » Jean Racine (1662). A travers cette citation du poète français Jean Racine, la dette a depuis toujours constitué un souci majeur à l'individu et à l'État d'une façon générale. De nos jours, le poids de la dette publique est revenu au centre des préoccupations des hommes politiques et des citoyens. La récente crise financière et économique a entraîné une très forte détérioration des situations budgétaires des pays de la zone euro, marquée à la fois par des déficits budgétaires élevés et par l'augmentation de la dette publique. Préserver la soutenabilité des finances publiques est devenu l'un des défis majeurs auxquels sont confrontées les autorités qui cherchent à consolider le retour à la stabilité économique et financière. Cet objectif de soutenabilité, tant souhaité, est facile à annoncer mais en réalité il est assez compliqué à concrétiser. Pourtant, il n'est guère possible de viser un objectif sans se donner une définition claire. D'ailleurs, cette notion a suscité l'intérêt de plusieurs travaux de recherche sans pour autant donner une expression quantifiable, ni même à donner les termes d'un calcul précisant à partir de quel niveau un taux d'endettement devient insoutenable. De sorte que cette notion est toujours à la recherche d'une définition opérationnelle.

La règle de raison est une règle qui a été dégagée par les tribunaux américains pour atténuer la rigueur du Sherman Act. Elle a pris tout son sens lorsque a été érigé le principe de prohibition. En effet, dans cette hypothèse, elle permet, à travers la mise en place d’une méthode dite « méthode du bilan concurrentiel » de faire la balance entre les effets pro concurrentiels et anticoncurrentiels qu’engendre une pratique d’entreprise. Si le bilan est positif, la pratique sera jugée raisonnable. Cette règle mise en œuvre aux États?Unis, est appliquée, dans la plupart des cas, aussi bien à l’égard de la Section 1 que de la Section 2 du Sherman Act. Or, beaucoup d’auteurs assimilent la Section 2 du Sherman Act à l'article 102 du Traité sur le fonctionnement de l’Union Européenne. Il convenait donc de s’interroger sur l’éventuelle importation de cette technique en droit européen de la concurrence.

La fabrication d'un reportage d'investigation est rendue possible par le déploiement d'un réseau d'acteurs qui mettent leur force à contribution pour produire, penser, écrire, tourner et monter un sujet d'enquête. Les sociétés de production audiovisuelle indépendantes jouent un rôle clé pour fabriquer de tels programmes audiovisuels suite à la signature d'un contrat avec un diffuseur. Ce travail de recherche se propose d'analyser la relative autonomie des sociétés de production audiovisuelle face aux attentes du diffuseur et aux exigences que requiert l'identité d'une émission. En prenant l'exemple de la société Cat et Cie et l'émission Pièces à conviction, il interroge les conditions matérielles, la ligne éditoriale, les ressources humaines et financières de Cat et Cie ainsi que la relation que cette société de production entretient avec la rédaction de Pièces à conviction et plus largement, du diffuseur France Télévisions. Il se propose également de montrer les contraintes socio-économiques, éditoriales, temporelles inhérentes au processus de coopération des deux structures étudiées. Enfin, ce mémoire questionne le travail des journalistes-réalisateurs en tant qu'acteur central, pris entre volonté de créativité et forme de standardisation des reportages.

"Chef's Table" est une série documentaire diffusée depuis 2015 sur Netflix. En pénétrant dans les "coulisses" d'un repas de restaurant, les réalisateurs questionnent l'articulation des arts de faire, de dire et de filmer la cuisine. Tous les agents du "champs gastronomique" sont mis scène pour raconter ce qui se cache derrière la production d'un plat : derrière l'aliment, derrière le chef, quels récits se tissent ? "Rendre invisible la mozzarella", "faire flotter le sucre : au-delà de ces ambitions poétiques et farfelues, qui contribuent à artifier le culinaire , un véritable programme politique se dessine, interrogeant l'identité, la tradition -entre respect et subversion-, le partage, la nécessité de l'art. Dans un paysage médiatique où les formats culinaires abondent, nous convoquerons des travaux de sémioticiens pour mieux mesurer l'originalité de la proposition de Netflix. Nous tenterons ensuite de comprendre les modalités de a figuration du goût : avec des images, des sons et des mots, comment traduire une création multi sensorielle ? Nous appuierons sur la narratologie pour étudier l'héroïcisation des chefs, sujets d'un storytelling maîtrisé. Les recherches anthropologiques éclaireront la question de l'incorporation et de la table, lieu de ritualisation par excellence. Nous terminerons ce parcours par une réflexion sur le public de la série : parlant depuis des "terroirs" locaux à des spectateurs de tous les pays, quel (non-)lieu est ici proposé ? Invités à participer et à ré-ancrer la cuisine dans leur quotidien, certains récepteurs choisissent l'esthétisation, quand d'autres révèlent leur humour dans de caustiques parodies.